时间一长，这烟气就把这画给熏黑了。

这‘乌黑’说好听点，就是画的‘包浆’。

说难听点，就是保存不当。

不过相比起这‘包浆’，曹子建已经被这幅画的内容给吸引了。

这幅山水画的前景是一片水域。

紧邻水畔有一座小亭。

小亭中有一位身着长袍的乌帽高士正凭栏而望。

高士右侧,其妻抱子,二人之间伴有侍者。

画面的后景是重峦叠嶂，高大乔木随山岩的走向遒劲生长。

画面的左侧岸边矗立着古树，亭后峭壁山崖飞出一条银瀑，飞瀑跌入水潭，与前景的水域连缀成片。

细看，亭后右侧于山坳间隐匿着几处房屋，一个牧童骑着老牛沿水边小径从一户人家门前经过，小童正好奇地探身张望。

这条水边小径可以一直通往远处的山谷，一路上，几位行色匆匆的旅人来不及欣赏沿路风景，全都躬身前行，步履不停。

华国山水画有几个简单的构图。

远山近水。

一水二山。

还有一个常规的比例，叫“丈山、尺树、寸马、豆人”。

一丈的山，一尺的树，一寸的马，人就画成豆子那么大。

这幅画就符合这个规律。

除此之外，这幅画作还有六枚收藏印。

按时间顺序，分别是南宋晚期的奸臣，大收藏家，贾似道的‘悦生’和‘秋壑’两枚私印。

元代宫廷，金石书画鉴赏家柯九思的‘丹丘柯九思章’，“柯氏敬仲”“柯氏清玩”三枚印。

以及明代洪武年间，内府收藏书画的‘典礼纪察司印’。

在画的左下角还有个署款：后苑副使臣董源画。

“董源的画作？”曹子建心头一跳。

这就抬腿，凑近仔细观摩了起来。